Escribir como un loco

María Elena Lorenzín La escritora argentina María Elena Lorenzín, residente en Adelaide, Australia, me ha puesto en contacto con una novedosa antología de minicuentos, escrita y compilada en Santiago de Chile, con motivo de la cuarentena. La idea fue de Lilian Elphick Latorre, narradora, directora de talleres de creación literaria y fundadora y directora de la revista digital de minificción  Brevilla (nombre que proviene de Godzilla, antiguo monstruo japonés), quien trabaja con un grupo de colaboradores, entre ellos, Camilo Montecinos, Lluís Talavera, Patricia Nasello y Sergio Astorga, autor de la pintura que ilustra la portada de Brevirus. Antología de minificciones , el libro de la cuarentena que ahora comentamos. Una antología nutrida, refrescante, atractiva, para tener en la mesa de noche y leer con pausas, sorbo a sorbo. Los datos sobre el libro hablan del esfuerzo y de su seriedad: 348 páginas (excelente edición digital, diagramación, viñetas, etc.); 278 escritores; 22

Miguel de Cervantes Saavedra P ara parodiar al Génesis, primero fue la palabra, después llegaron la historia y la teoría. Estas dos no existirían, en el caso de la literatura, si los historiadores y los teóricos no hubieran leído las obras precedentes (novelas, cuentos, poemas, etc.). En síntesis, no hay canon teóric o literario ni historia, si antes no se han leído las obras literarias. Esto tan sencillo, cuando uno habla “mal” del canon, asusta a los amantes de la teoría y de la historia. Lo mismo sucede con la creación literaria: si no has leído a tus antecesores, nunca podrás alcanzarlos. Fue mi premisa para la creación de la parrilla de la carrera de Creación Literaria en la Universidad Central, hace diez años (o un poco más). Y, de esta manera, la historia y la teoría, como tales, quedaron supeditadas al conocimiento previo de los procesos de creación. Al quedar por fuera la teoría y la historia canónicas -usual en los pregrados de estudios literarios-, propuse que nues

Creo que es una idea que, en mi caso, conjuga varios antecedentes. Una de ellas es la siguiente. En mi propuesta de lo que he llamado “pentafonía de la creación narrativa”, parte modular de mi libro El universo de la creación narrativa (Ediciones El huaco, 2010, 2014), cuando hablo de la relación, es decir, de lo que integran historia-argumento-trama en una obra narrativa, una parte la dedico al inicio específico y concreto de ese momento, no como presupuesto teórico, no, sino a las palabras que dan comienzo a la novela, al cuento, a la crónica, al testimonio, a la autobiografía o a la biografía novelada, etc. Allí, en dicho libro, lo llamo “apertura”, concepto que tomo de la ciencia del ajedrez en toda su extensión. Porque cuando comenzamos la escritura de un texto narrativo, la apertura significa el movimiento inteligente que, desde ya, buscará, en un corto o largo plazo, terminar en un brillante jaque mate. Eso es lo que uno marca en las primeras jugadas de la partida. En el

(1 de junio de 2020) Se habla por estos días en todo el mundo del Coronavirus 19, o Covid-19. Ha sido recurrente en la historia de la humanidad la aparición de enfermedades desconocidas. La palabra exacta para señalarla ante esos eventos de ignorancia frente a la oscuridad de la causa y la fatalidad del efecto, ha sido siempre "la peste". Tiene en sus orígenes una connotación entre grotesca y religiosa. Por tanto, moral y oscura, de pecado y castigo. Como la lepra, la peste asusta e induce a los humanos a tomar actitudes irracionales. Cada quien ofrece razones gratuitas o mágicas y hasta sirve para saldar cuentas atrasadas. En todo ese recetario, lo único cierto es que siendo una confrontación de la materia con la materia, la peste amenaza, avanza y puede terminar en la muerte. Que es la que ocasiona el pavor, la angustia y la infinita cauda de razones para tratar de explicar la oscuridad de la peste. La muerte. En esa carrera de un bicho atacando los órganos vitales hasta